仔细拜读了台湾“ppaper”出版人包益民同志在“ppaper”37册中写标题为“设计师如何前进中国大陆”的文章，他文中有些观点值得我们参考为鉴。

他在文中写到十二点，现粗略摘抄（详细请参考“ppaper”37册）如下：

1：现在是台湾设计创意人到内地工作（赚钱）的最好时机，内地市场大，创意收费是世界级的，在台湾做创意的人都不是很有钱，在内地却不一样。关于这些，我想大家都清楚，我们内地是市场是怎样的了，其实很多商人的崇洋心态让外人以为我们的创意收费达到了国际水平。

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（郑江/娱乐信报）艺术院校招生一年“热”过一年！根据北京电影学院、中央戏剧学院等艺术专业的招生情况来看，许多学校的报考和录取比例接近了40：1。少数学艺术人士的风光令诸多年轻学子怦然心动，殊不知，为了挤进艺术院校，他们的家长必须为此投入数十万元，然而，即使有幸进了艺术院校，也不见得就能收回成本。据统计，许多艺术生毕业后才找到月薪仅2000元的工作，一般的艺术人才毕业后要5年才能收回成本。


究竟谁是导致艺术类招生的罪魁祸首？有人说是媒体错误引导，有人说是媒体的盲目炒作，其实我看这是整个社会的浮夸之风造成的。 

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----- 伤害文化尊严的不是恶搞
(文：傅国涌 / 转自《南方都市报》)有朋友来电告诉我，中国美院院长在广州开个人画展时，批评了时下盛行的“恶搞”现象，认为这是对文化尊严的伤害，其中点了胡戈《一个馒头引发的血案》。该院长还指出，“戏说”的背后是文化的犬儒倾向。这种犬儒倾向以貌似的率真来游戏人生，以自谑谑人的方式来恶搞艺术。面对这种现象，艺术的创作必须坚守道德的力量，必须坚守人文关怀。 

对于这些观点，我有不同意的，也有同意的。


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(文: 祝帅 / 北京大学 中央美术学院) 眼看媒体上“2006年十大……”一类的文字逐渐增多，终于忍不住继续来写自己的年度平面设计评论。可是，2006年和中国平面设计有什么相干呢？中国的平面设计在2006年，很可能并不像往常一样节节高升，相反却在新媒体的冲击下显出些下世的景象来。随着老一辈的设计师逐渐进入历史，青年才俊们的视野早已不盯在这小小的“平面设计”或者“视觉传达”，眼下早已经不像杉浦康平或者靳埭强的时代那样，仅靠平面媒体就能够制造出“世界设计大师”的神话了。相反，在一个众声喧哗的新媒体时代，仅仅靠“视觉”上的“传达”，实在无力去抵挡声光电热俱下的传播环境。

然而似乎有些悲壮的是，2006年，各地的组织者们仍然用“全国”、“国际”的名义举办着各种“海报双年展”、“海报邀请展”和“平面设计教育论坛”。2006年夏季曾经因为口头答应给某著名设计杂志写稿，因而造访过中国美术馆的国际海报邀请展。然而突然间发现，这里所邀请的作者，大多已经属于上一辈的老平面设计师了。无论从靳埭强到王序，还是来中国淘金的国外老设计师，一方面是他们的作品已经不可能超越他们在观众心目中的想象，另一方面平面的表现形式，无论怎样使用“印刷工艺”，在今天新媒体环境的冲击之下，都已经不再像前几年那样令人感到新奇。而年轻一辈的设计师，看来心思还是在互动性强的动态作品上。再三考虑之后，只好推掉这篇善意的约稿。

而2006年揭晓的“广州亚运会会徽”重蹈北京奥运的覆辙，限定在“本地设计师设计”，因而即便有再多的专家参加评选，恐怕也连国内的一般水平也无法代表。其它的门类呢？曾经写过2006年的邮票设计，大概只有王敏和学棣辛静的《第28届奥林匹克运动会——运动项目（一）》还有可喜爱之处，其余泰半只能继续为中国邮政形象抹黑。2006年度的“关门票”——中国邮政开办120周年，竟与街头散发的“邮政绿卡”印刷品广告相去无几。再就是书籍设计，书店里仍旧是精装书充斥，但国内书籍设计的最高水平也无法与海报设计相比，毕竟中国最为优秀的平面设计师都不愿笔把自己局限在书籍设计领域。一门心思从事书籍设计的人固然精神执著，但（大概除了吕敬人之外）实在无法进入中国平面设计的主流圈子，书籍和出版界内部轰轰烈烈的“世界最美的书”、“中国最美的书”之类的评选，且不说评选程序和候选作品是否具有公正性（比如人文、艺术、书法类书籍设计总是占便宜），获奖作品放在平面设计的领域中只能算是二三流作品——尽管这里的这个“最”字很蒙人，但说实话只不过是平面设计领域的人没有去较这个真罢了。

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大师在中国是官方颁授的头衔，与国外推崇的大师相比其质量和数量均令人置疑。这种“中国造”国家级品牌，对推动中国的设计水平有作用吗？

高而歪的帽子
(文:陈重庆/艾凯特托尼克公司)中国建筑设计从业者的职称从助理建筑师起，经建筑师、高级建筑师、教授级建筑师（正高工）、以至于建筑大师登峰造极，形成系列，好像是中国建筑师进步的梯阶。与国外相比又是一个中国特色。


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（文：赵永健）近日，一则关于吉利汽车360万的高价全球征集新车标设计图案的消息，吸引了众多关注的目光（详细信息请致：“ 吉利以360万专项基金征集新标 ”查看）。这样的事件在汽车行业应该是第一次出现，那么吉利汽车为什么要这么做呢？毕竟车标对于一个汽车生产企业是非常重要的，它可以向人们传达如这个企业的文化、背景等一系列的信息。我们觉得以下几点是吉利进行这个活动的初衷：


1，采用一个全新方式宣传自己以获得广泛的关注 关键字：海选

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近时刘小东的油画《三峡新移民》拍卖其成交价为2200万元，比张大千、徐悲鸿和齐白石的真迹高出许多。让本来就很火的刘小东着实更火了一把，而他自己却说：那别人赚钱的手段，不值！以下是刘小东同志的朋友艾未未对他的一段描述：

我认识刘小东是在1992年。当时小东和喻红旅行结婚，借住在纽约的下东城区。在陈丹青42街的工作室中，小东完成了几张有关"美国经验"的油画，这些无忧无虑的作品给我留下了深刻的印象。后来在他的回顾性的展览中，有机会看到他许多的作品。

小东的绘画源自西方绘画深厚的传统。这个传统曾经是人们解读世界、历史的视觉途径，并构成了人们对精神世界的表述和记忆。在中国百年的油画实践中，由于传统文化的败落和艺术思想体系的政治化，中国油画始终没有走出学院派的幼稚习作或伪文人的虚情假意的泥潭。在漫长的意识形态绘画和今天的审美实践中，有关现实主义的绘画从假大空的宏大叙事蜕变为充满着欲望的妩媚和娇情。

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（文: Adam + 图: AAAA）经常有客户和广告同僚说起4A，大伙一致认为4A是实力的象征，真不知道是什么逻辑致使现今这样的情况，简直糟糕透顶。


先了解一下4A，其实是AAAA（见图），即“American Associato of Advertising Agencies”，译成中文是“美国广告公司协会”，那么今天中国的4A是什么，很不明白，4A到底是不是行业标准？很无聊的问题。关键是我刚刚去查询了一下中国的所谓4A，全称是“The Association of Assredited Advertising Agencies of China”，这样就没有道理简称为4A了！怎么也得是AAAAC，如果把C去掉，不就成了国际机构？无稽的搞笑，说到这样的怪事，在中国真是不胜其数，为了圈钱，还要误导这么多群众，可见做人多么不厚道，3.15标志认证以前很NB吧？刚被取缔了！！！牙膏上的什么“中华牙医学会认证”标志不见了吧？原来都是瞎闹的骗局！


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近日，新浪首页推出著名广告人叶茂中文字，阅后方知中华英才网的广告是这斯的“大作”。（这斯有诸多类似广告作品，可能是本篇广告自觉更为得意而拿来大肆炫耀，故拿它来说事儿更有典型意义）终于找到债主！
世界杯期间，这大概是最令人反胃的广告之一，就象在吃美味大餐时突然飞到嘴里一只苍蝇，每当听到：又又又又又又又……时，我就想吐，行行好吧！饶了偶吧———！于是，立刻转台！


可怜的客户，花了大把广告费却遭劫了自己的形象。

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　　(文 + 图: 陈绍华,原文发表于13日《南方周末》,转载请征得陈绍华先生意愿) 向社会公开征集形象标志设计方案，似乎是一种必然，也是国内一贯通行的做法。从建国初期的国旗、国徽到香港、澳门区旗区徽的征集均是采取这种方式。目前政府事务和社会上商业性的设计征集，基本上都是采取这种方式。
　　公开征集的目的不外乎是希望在最大的范围内获得最理想的设计方案，这在历史上也确实有许多成功的案例，但目前这种征集方法的情势正在发生着悄悄地变化，其结果往往可能是事与愿违，得不偿失。



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（文: 祝帅,本文由中央美术学院设计学院祝帅授权发布,转载请与作者本人或本站联系）时光荏苒，似乎刚刚写完那篇《2004：中国平面设计的一些事》（见《艺术与设计》2005年第4期），转眼之间又到了该为2005年写点什么的时候了。“2005”决不是中国当代文化史上一个平凡的年份：中国电影百年、废除科举制度一百周年、复旦大学百年校庆……一个世纪的文化风云，似乎都要不约而同地等到这一年中来总结。相比之下，平面设计的圈子里也是倍加“热闹”：从夏天的“沟通”展到“2005中国国际海报双年展”、“故宫会徽”引发的争议，以及奥运吉祥物的最终公布和深圳市平面设计协会重张复会后的“亮相”——“平面设计在中国05展”，这些似乎都应该继续记载到我们还没有完成的《中国当代设计史》中并加以反思。无论如何，繁荣与丑闻并存，专业设计师与政府的分歧日甚，各地设计师组织的对立大于合作，这些现象对于至今并未真正形成的中国设计群体和设计师组织来说，都不是什么值得欢呼雀跃的事。

一、“抄袭”：2005中国平面设计的公众印象
在以往，大概除了“奥运会徽”这样关涉政治的设计事件，平面设计小圈子内部的分分合合都很少能够得到公众的关注，就连“AGI中国大会”这样的“盛典”也概莫能外。2005年则不同，除了情理之中的“奥运吉祥物”的大量报道之外，关注主流传媒的人在这一年的下半年中不难经常遭遇到平面设计界的报道。然而令人遗憾的是，这些报道几乎无一例外地都是与“抄袭”这样一个并不光彩的关键词联系在一起的。先是安徽工业大学设计系教师朱岩岳公开指责老设计师邵柏林和理想公司设计的故宫博物院院徽有抄袭其参加征集的方案的嫌疑，并将北京故宫博物院和理想公司告上法庭；紧接着浙江财经学院设计系教师林洲在杭州《第二届中国国际海报双年展》上获得“全场大奖”的海报被网民指责为剽窃外国设计师创意，并提供了极为强有力的图像证据（点击查看本站专题报道）。一段时间以内，不仅仅是设计界的专业期刊和网站，就连中央电视台、《北京青年报》、《新京报》、《京华时报》、《北京娱乐信报》等大众传媒对此也表示出极高的兴趣，一度在社会上闹得沸沸扬扬，平面设计这个容易被人遗忘的角落着实被公众关注了一把。

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(文: ad110/Adam Wong) 家电巨人海尔在最近的CTIA 展会中展出许多让世界瞠目结舌的手机，美国一家以报道先锋科技产业著称的网站这样描述海尔此次展出的手机产品：“中国人的模仿水平已经达到盗窃的地步”。

由于最近我无聊得很，日前看杂志广告就多了分关注海尔的心，一个和索尼爱立信W800手机相似度达到90%的海尔新品手机。觉得海尔很无耻之外，我就写以下这段话以藐视海尔以及似海尔的中国设计界、企业界的无耻之人（没有点名的弟兄请不要对号入座）。


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（本文由李根在先生提供发表，转载请注名出处）较之新媒体，海报这个在十九世纪最发达的媒体在二十世纪新媒体陆续诞生以来，其传播的功能性慢慢的被取代了，更不用说因特网无穷的威力，较之旧媒体，网络所代表的决不只是传播速度而已，在两岸三地持续发烧了十多年的海报创作，在实质上已经没有原先海报这个名词的意义，对于钟爱海报的设计师们应仅仅捉着一个过时的媒体不放而被新人类认为是老古板吗？过时的科技往往成为艺术，这是否意味着海报艺术化的倾向吗？




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剽窃，抄袭别人不算什么，如果拿抄袭或剽窃的东西去赚钱及获奖就是无耻。




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(文: 王林,本文刊登于《江苏画刊》2006第3期) 近读《美术报》(中国美术学院主办)，看到对许江》(中国美术学院现任院长)《视觉那城》和《一米的守望》的讨论，赞颂如潮，评价极高，兹引若干用语如下：　　“李白式的风格和风度”；“思想者的气质和姿态”；“特别宽阔的视野”；“通人素质”；“一个文化人的最高要求”；“中西文化传统的诗化的通境”；“在精神属性和艺术方法论上融汇中西的道路”；“当代艺术家对文化作整体观和价值分析的代表”等等。

评论前还有一则介绍：“许江，中国美术学院院长、教授、博士生导师。现为十届全国人大教科文卫委员会委员、全国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省美协主席，浙江省油画家协会主席。”


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（文：ad110编辑部）最近一位仁兄Email给我看一篇叫“《中国国家地理》必将自恋致死”的文章，作者俺不记得是那位老兄，文章观点独特，对《中国国家地理》杂志进行比较理性的“炮轰”，实在难得，所以我把这个文章归类为很有见解的棒文。

我生来不喜欢看阴奉阳维马屁文，现在俺也想说说国内的设计类刊物，目前可谓一片繁荣，遍地开花，是否勃勃生机，或者昙花一现，就另当别论。



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国人一向都不是很尊重别人的劳动成果（我指的是很大一部分人），拿来主义在我们伟大的祖国里发挥的淋漓尽致，犹如滔滔江水!@#^%$*&(！！！特别是在设计界。

我就那这些东西来给同胞看看吧：

上图，右边是香港港基银行的标志，由石汉瑞先生1987年设计，而左边呢，是我们天天都可以看见的中国工商银行，两者放在一起，工商银行就是在人家的基础上加了一个圈，据说还是由北京“著名大师”设计的，呕吐吧？

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(文:陈丹青)这次会议的议题很有意思，也很“恶毒”，不知道是谁想出来的——“如何成就大师？”答案很简单，只有四个字，但我不敢说。我只敢把议题的意思反过来问问，就是：“如何不能成就大师”。

　　话说徐先生的才，徐先生的貌，是先天的事情，是他父母的事情，是上帝的事情，我们无法回答。如果我们公认徐悲鸿是一位大师，就要说到徐先生的天时，地利，人和。

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（文: 陈旭军  图: ad110资料图片）认真拜读过安藤的3本书《论建筑》、《都市彷徨》、《连战边败》，获益良多。安藤以建成筑为出发点思考，总是给我很强烈的共鸣，阅读过程中也时时会兴奋起来，激发我的思考，也愿意经常重温一下，总觉得里面还有深意存焉——读一本好书的快乐，不外乎此吧。



如他对旅行的看法：“旅行就是离开日常的惰性生活，进行有深度的思考过程，是与自己进行对话交流的过程。”每年总要安排一些长途旅行，这些旅行好像是浇灌枯树的甘霖，让我的感官和心灵还能保持敏锐的触觉，“逐渐地使自己坚强起来”。

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