编辑按：这是一篇略带个人偏见的文字，我们本着“我不同意你的意见，但我坚决捍卫你说话的权利”的原则刊登，呵呵。

文 / 李如欣：iOS 7 发布已过数日，现在聊聊我的观点，一直是前沿先锋的苹果，在 Jobs 去世后几乎没有过重大产品更新，这次 iOS 7 可算是一次较为颠覆性的更新，不过褒贬不一，外媒特别介怀的是 Jonathan Ive 在失去 Steve Jobs 这位艺术导师之后，似乎在营运高手 Tim Cook 的领导下，艺术和审美都大不如前！iPhone 5 便是佐证，那种双色背面被认为是向 HTC 致敬，你要知道 HTC 在数年前就这么干过！



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IDEO
IDEO 是世界上最大的（工业）设计咨询公司，总部位于加州，并在芝加哥、旧金山、伦敦、东京等城市设有分支机构。Ideo的两位创始人,一位为苹果设计了第一款鼠标,另一位,也设计了世界上第一台笔记本电脑。IDEO 为许多国际著名的大企业提供创新策略及产品设计，这些大企业包括苹果、美国著名生物科技公司礼来( Eli Lilly Pharmaceuticals )、惠普、美国第二大医院梅约医院( Mayo Clinic )、麦当劳及宝洁公司等。


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本来我想说我是 Wolff Olins 的粉丝，而这篇文章将像 Brand New 的一篇文章一样以 I ☆ Wolff Olins 为题，但我对 Wolff Olins 对品牌识别对平面设计了解并不深，如此不说自己是粉丝，不是为了显示自己不偏不倚的理智（或许有，谁知道呢），我想这种心情来自于它带来的冲击确实给了我一些启发。


我喜欢 Wolff Olins 设计的 2010 伦敦奥运会标志，NYC 纽约出租车的标志，Aol. 的新标志，在第一次见到伦敦奥运会标志的时候我还是困惑的，但到了 Aol. 的时候我就会很快的说“我喜欢”，它们改变了我一些看法。

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【文：孙旭】为了实现预设的消费者接收信息并行动的“路径”，与企业战略所发送的“指令”是一致的（就好像企业拿着遥控器，指挥被预先安装了指令的消费者去购买其产品），我们必须对“企业战略”要求和“消费者心理及行动”规律进行专项理解，只有了解两边的不同情况，才有可能实现整合，实现嫁接，如果不了解战略和消费者，是无法实现整合的。（顺便说一句，整合设计，根本无法实现战略与消费者的嫁接，目前设计业所谈的“整合设计”只能实现视觉层面（连完整的感官都谈不上）的嫁接。在听觉、心理（心智）层面几乎无法做到。这就是整合设计的短板，也是我为什么说整合设计无法嫁接战略和消费者桥梁的主要依据。

但是整合绝对不是架桥（我看到有人以架桥来解释整合），整合的关键是“确定哪个要素是最关键，那个事第二第三关键...，哪个要素首先出击，那个是第二第三出击...。”（简言之，整合在于安排众多要素的重要性和先后顺序）


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美术突击万八美术考生齐涌广州“升大班”
【文: 王勇幸 龙成关 / 《信息时报》】每年的10月到第二年2月，高考复习的最紧张时段，广东有近两万美术高考生要抛开书本，抱起画板到广州的各“升大班”开始他们的另类突击。图为小州村某升大班的上课情形。

“你这幅画整体感觉可以，就是冷暖色不太协调，就好像一盘菜就是少了放了点盐，你这些布纹补上一些暖色就好了”，美术老师罗老师刚一走进正在画画的学生中间，就被学生们围住要求指点自己的画。

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【中国新闻周刊 报道】从自发的艺术家聚集地到中国当代艺术品集散地，798早已经从被艺术改变的工厂，演变为被资本牵引的艺术贩卖区。而资本没有义务为艺术家打造那个想象中的乌托邦。

10月的798艺术区并没有秋日的萧瑟。虽然中国当代艺术在这个金融动荡的秋天已现疲态，但798各个画廊的大小展览仍然轮番登场。在这片时尚之地依旧喧嚣的同时，一些艺术家也发出了不满的声音。


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（文 + 图：孙旭） 前些天，一伙朋友们在电视机前略显激动的关注着中美男子篮球赛，中场休息期间电视播放了一个展现男人间情意的广告，突然听到“劲霸男装K—BOXING”的熟悉广告语，紧接着我被眼前的一个三分四裂的标志吓了一小跳，小气、虚弱、伤痛、无助，这些词很快挤满了我的脑袋，嘴巴里还吐了一句：“倒，不会吧。”马上到电脑前查了下资料，原来这个劲霸男装的新标志是朗涛的“杰作”。


★图形很苍白，语言很有力

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（本文由 李根在 先生提供）在这里并不是要否定海报的功能

而是希望大家多思考


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3月28日晚,历时接近一年,花巨资打造的杭州城标终于揭开其面纱,设计是否符合或好不好之问题由公众去说,但有无必要花巨资去所谓的公开征集?值得思考,或许这是中国特色,以下是官方的解释:


城标是以汉字“杭”的篆书进行演变，将航船、城廓、建筑、园林、拱桥等诸多要素融入其中。

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（文：沈浩鹏）作为一名设计师最重要的便是需要无时无刻地思考，思考就需要静下心来，哪怕是一瞬间的触动，依然需要用安静的心态去理解，才能整理出有价值的头绪。

思考需要学习，体察生活的每一个细节，都会有意想不到的收获。

学习是永无止境的，学习得越多就越能感受到自己更多的不足，明白这些不足之处，人才会有意识去改进，人也才会有不断向前的动力。

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杭州官方日前发布公告，政府部门花费近一年时间和大量金钱公开征集的杭州城标进入二选一阶段，从二者看，不由感叹：又一个被整畸了的设计（注: 公开征集，整畸也，既：整合到畸形的设计）！

二选一，两者皆为老一套，毫无新意和美感的设计。且一号作品在之前公布的10件入围作品中找不着，从何而来？之前所谓的公开投票作用在那里？ 哈，设计娱乐化，本主题纯属娱乐，不代表 ad110 立场。



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文: 孙旭（浙江工业大学艺术学院）

【摘要】
随着市场经济竞争的急剧激烈，设计作为一种提升品牌（产品）竞争力的有效手段被逐渐重视和应用，在此形势下，“设计战略”“设计管理”“整合设计”等概念被逐渐重视，与此同时在“大设计”背景下跨学科、跨领域的复合型人才出现严重短缺，设计师的知识结构和工作方法亟待完善和改进。本文试图通过战略、管理、市场层面来探讨设计师必须认识的设计行业发展趋势，论证其必然的关联，提出“设计业必须积极面对职能综合化的整合设计时代”的观点，并对国内设计相关领域存在的问题和趋势提出个人看法和建议。

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(本文来自皮东西Blog,皮东西授权发布,不得转载)  关注大声展由来已久，6月23日广州上演第二届大声展首场，之后将陆续在上海，北京，成都登台，23日当天在展览现场看开幕览展品，不由自主，由然而生的两个念头和感受是此展雷声大雨点小，展品布局新但乱！且看本人最真切想说的一切。

关注和看展览是本人工作之余的一大嗜好，无论是艺术、绘画、设计…..展无不例外，国外的，国内的均嗜而不厌。话说大声展，该展由广州一资金雄厚的平面媒体机构全资出资操办，在呐喊宣传方面做的相对到位，而展览本身也号称具有相当的创新和有别于其它同类型展览（策展人表示目前没有同类型或类似的展览，本人姑且不做评价），就展览而言在国内确实有一定的创意，同比于05年的大声展，本人却觉得已经退步！无论从参展作品质量还是展览方式。此次参展作品有很大一部分让人感觉创作幼稚而没有社会和经济意义，成熟作品屈指可数，有些类似小孩过家家，闹着玩，这可能是策展人专业水平的限制对参展作者的选择有些业余，而使“大声”逐渐失去展览自身的“呐喊”本意，变成一场毫无头绪的秀！

另从展览场地的选择感觉有一定新意，但在展览时无论展览布局、参展作品布置还是展览导示系统，都没有做足工夫而十分劣质，给参观者带来的感受就是这不是展览的展览。先来说说展览布局，展场所在地号称亚洲最大的购物中心，即使逛过数次的购物者，有时还感觉其像迷宫，一个艺术展览面向大众也好专业人士也好，此次展览在布局的失败是不可否认的，参展作品分布在“迷宫”的一至五楼，参观导示系统设计的失败，让参观者一直在寻找展品，这其中是否有乐趣不得而知，但在现场却多次听到“这是什么展览啊”，外地来的一些朋友干脆说“无聊”拍拍屁股走人了得，本是一个具有创新的展览方式，由于太多方面的不足，而失去了意义；另外一方面是展览作品布置的粗糙性，让人觉得十分业余，像工地或设计人员做的草图！看来本次“大声”不但不“大声”却已经显露出疲像！

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(文: ad110/曲痞子) 自北京奥运，上海世博面向全民公开征集标识以来，放眼一看，屈指一数，中国国民全民皆成设计师、创意人！热情高涨，情势一片大好！而欧美设计，创意界却把咱们这一盛况当猴戏看！不是猴子非要去耍猴戏，可笑！悲哀矣！

设计、创意为什么？这是当务之急需探讨的问题！很多专业设计师似乎都会有类似的困惑：一些企业家，政府领导喜欢把自己当设计师而把专业人士当工具使唤！一个团队或单个设计、创意人，倾尽全力构思，千辛万苦做出来一两个方案，最后提交给当权者审阅，当权者往往是左看看右瞄瞄，扔下几句：这里不好看，那里颜色不对...就此他裁决了这些方案命运！当然这其中存在沟通的问题，香港一些具有一定知名度的设计，创意人坚持只和当权者沟通，原因概如此。

沟通，既是设计、创意的目的。设计、创意人和客户的沟通；设计、创意方案和目标消费群体的沟通！这是一个互动关系：设计、创意人和客户的沟通不顺畅，有隔膜，方案就会流产或曲折难产，最后出现设计、创意人称之为怪胎的结果；设计、创意方案和目标消费群体难以产生共鸣或沟通困难，客户的钱就打水瓢，设计、创意人，客户，目标消费群体三者是利害循环的共同体。

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英国伦敦奥组委6月4日公布了2012年奥运会会徽。会徽公布后引发了争议，批评者称这一花费40万英镑巨资设计的会徽“幼稚”，更有人抗议该会徽类似纳粹党卫军的标志。

点击查看 伦敦奥运会徽发布信息

在国际奥委会主席罗格称赞这一会徽是“真正创新的标志”，能够吸引年轻人的同时，英国部分民众表达了他们的不满，一名犹太居民致电英国广播公司BBC，称这一会徽令人想起纳粹党卫军的标志。英国知名设计家史蒂芬-贝利也表示，该会徽是“一种幼稚的混乱、一次艺术的失败、一个商业丑闻”。英国网民目前在网上征集签名要求奥组委撤换这一会徽。截至当地时间5日上午10点，已有16000人签名支持。在英国《每日电讯报》的网站上，网民纷纷对会徽表示批评。

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（编注：本文为转载 王受之 先生文章，王受之 先生长居美国，游学世界各地，本文从海外视点看国内，值得推荐一阅）中国国家大剧院、北京2008年奥运会主体育场、中央电视台新楼等三大建筑方案好像导火索一般，引发了国内一系列有关建筑与城市文脉、国家经济的关系，以及建筑设计的全球化与本土性等问题的探讨。理论界、舆论界大体持有两种观点。一种认为，几个巨大的、极有影响力的项目先后都交予外国建筑师，并不代表着让人可喜的“国家的开发性”，相反，这种所谓的“开放”让中国城市好像外国建筑设计师的试验田，且不说这些“试验品”结果如何，只从这些建筑本身对中国城市文脉的破坏这一点上考虑，已是不能让人接受。另一种观点认为，不能为建筑打上民族主义的标签，设计只有好坏，而没有国籍，从这个角度看，有外国建筑设计大师加入到中国城市建筑设计的行列中来是一种“开放的胸怀”，代表着中国建筑与国际设计思潮的接轨，正是全球化趋势的一个缩影。 

A. 中国国家大剧院（俗称“巨蛋”）
设计者：保罗.安德鲁（法国） 


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(文:谭人玮 + 图:ad110) 4月24日，美国《时代》周刊驻香港记者奥斯丁·瑞姆兹在“中国博客”上发表了一篇文章，认为“中国名牌”标志酷似纳粹党卫军标志。实际上，“中国名牌”的标志从2001年启用至今，其间也曾有人提出这一质疑，但没有得到任何回应。标志设计者李红兵所在公司昨天接受本报记者采访时表示事关中国的民族自信心，不应该改。点击查看奥斯丁·瑞姆兹原文


标志让人想到党卫军 
今年初，美国《时代》周刊在网站上开通了“中国博客”，由《时代》驻中国的4个记者主写。24日，驻港记者奥斯丁·瑞姆兹在“中国博客”里打出了醒目的标题——《党卫军推销术》。 

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编者注: 近日《南方都市报》刊登吴冠中先生的专访，其在谈话中提到“徐悲鸿是个‘美盲’”，“小路艺术愉悦眼睛 大路艺术感动心灵”，“中国美术比非洲还落后”，“现在有很多流氓美术家！”，“一百个齐白石比不上一个鲁迅”等观点。现摘录部分以飨读者，其实艺术是相同的，这些观点无论是在绘画还是创意、广告、设计等方面都有借鉴作用。文为节略，非全文,关于本文中提及人物,如有不了解者请到 google 搜索了解。

1935年夏天，吴冠中先生为浙江大学附设工业学校电机科学生，在暑期军训中与杭州艺专学生朱德群相识，决心学画，投考国立杭州艺术专科学校。在国立杭州艺专学习期间，吴冠中的教师有林风眠、吴大羽、潘天寿等，学友则有朱德群、赵无极等。

吴冠中先生说：“我这个人嫉恶如仇，有一些讨厌的人就是非常讨厌，而且公开地骂。当然喜欢的人就非常喜欢。”闲谈中，他说起自己的老师吴大羽晚年喜欢写诗胜于画画，又随口背出杨宪益的打油诗，品评杨宪益与聂绀弩、黄苗子、邵燕祥诸家诗的特色。吴冠中先生现在的生活规律是上午看点书，下午画点画，偶尔接待客人。他介绍，离家不远处有一个地方画大画：“年纪大了，画大画已经不实际，主要是思考一些新的想法，什么没见过的，什么没想过的，不再抄袭，不停地想。”而对当下门派纷纷扰扰之争，他笑道：“我反对画家立门派，这些东西都是人为操作的。风格就是流派。风格是作者的背影，自己看不见。”

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