Ammunition 创建于2007年，服务范围涵盖了工业产品及数字产品设计、服务设计、品牌标识设计、用户体验设计、平面设计以及包装设计等多个领域。客户包括世界500强企业中的40多家。由 Robert Brunner，Matt Rolandson，Brett Wickens 共同创立，Robert Brunner 是著名工业设计师，他曾经苹果设计总监及 Pentagram 合伙人；Matt Rolandson 是一位设计及设计战略专家，曾在著名创意公司 frog、MetaDesign 工作；而 Brett Wickens 则是一位资深平面设计师，他曾经是英国著名设计师 Peter Saville 工作室的合伙人，为 山本耀司、Peter Gabriel 等艺术家提供服务，后来他加入了 Pentagram，工作数年后出任 Sapient 及 MetaDesign 公司创意总监，2007年参与共同创建了Ammunition。本文为 Brett Wickens 专访，Brett 主要讲述了他在 Ammunition 早期的影响以及综合学科研究法。



最初是什么促使您想要成为一名平面设计师?

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6月22日，世界各地的广告人再度来到法国南部的海滨城市戛纳，参加22日至27日的戛纳创意节。一周的时间里，300多位评委从37426件作品中，挑选出最终的赢家。而6月22日当天，直效、促销、平面与移动四个类别的获奖结果尘埃落定。

今年的平面类奖项，收到来自75个国家的4470件作品，从中角出铜奖、银奖、金奖及全场大奖作品共79项。其中，扬罗必凯上海为百度创作的作品‘Cheeky, Smily, Crazy’系列作品，为香港撒玛利亚会创作的‘Gambler, Rockets, Bully’系列作品，以及上海阳狮为绿色和平组织创作的广告‘Walrus, Bear’系列作品分别获得三枚铜狮。最终，THE COMMUNITY/LA COMUNIDAD迈阿密为布宜诺斯艾利斯自行车系统创作的‘Dog, Baby, Squirrel, Moths’系列作品获得全场大奖。



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Wade Jeffree 是一位工作及生活于纽约的澳大利亚设计师，他是来自墨尔本的素食主义者，在Sagmeister & Walsh（施德明+杰西卡） 工作室工作期间，创作了一系列脍炙人口的作品。



Wade Jeffree 喜欢简单有力的视觉，他的理念和作品获得了著名设计师 施德明 的欣赏，并在Sagmeister & Walsh（施德明+杰西卡） 工作过一段时间。他觉得设计应该是好玩的，同时也要把这个观点传达给受众。他在平面、摄影、数字等不同的领域做过各种试验和尝试，他兴趣广泛，对一切事物总是充满好奇，甚至贪婪！

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先后在著名创意机构 Wolff Olins 及日本电通担任过设计师与顾问的Michael Johnson，于1992年创立了个人旗下的设计工作室——Johnson Banks。这家位于伦敦的平面品牌机构服务对象非常广泛，客户中不乏像“维珍航空”（Virgin Atlantic）与“伦敦投资局”（Think London）这样的蓝筹客户， 以及“伦敦科技博物馆”这样的文化机构；近年来，他们还与一系列像“囊性纤维症基金会”（Cystic Fibrosis Trust）及“救灾应急委员会”（Disasters Emergency Committee）这样的非营利组织提供服务，帮助它们在世界范围内推广自己的品牌形象。在今年位于荷兰阿姆斯特丹举办的 2015“ What Design Can Do!”（“设计可以做什么”）大会上，Designboom 与这位伦敦长大的设计师一起，就自己与公司作品曾经受到过哪些特别的影响，以及自己在公司创意优势方面的认识进行了一番交谈。



作为一名发言人，Michael Johnson 参加了今年在荷兰阿姆斯特丹举行的2015“What Design Can Do!”（“设计可以做什么”）设计大会。这是一个旨在将设计作为一种改变与创新的触媒的国际设计组织，也是一个邀请业界知名人士前来就如今我们做面临的重大社会性问题进行讲解和讨论的沟通平台。作为一年一度带有国际性质的设计盛会，What Design Can Do! 提升了公众间对于创新潜力的了解和认识，同时，“What Design Can Do!”还呼吁有何鼓励设计师们就某一个特定的社会性话题踊跃提出自己的看法，并且考虑如何让自己的作品无论是在一个小的方面还是在一种更大规模的影响中，让我们的生活变得更加美好。今年的会议包括设计大佬迈克尔·约翰森、施德明等均作了发言。（本文转载自：Designboom）

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2015 旧金山设计周推出了全新的视觉形象，今年由设计师 Michael Mason 设计，Michael Mason 的创作灵感源自装置艺术，他把设计周的标识做成了能与城市风景融为一体的装置品，非常复杂的木制框架，在户外与周边风景融为一体。设计周期间，系列标识性字母将会在周边成为一道风景。



自2006年开始，美国专业设计协会 AIGA (American Institute of Graphic Arts) 旧金山分会组织举办了旧金山设计周（San Francisco Design Week, SFDW）。AIGA 旧金山分会与美国建筑师协会(AIA)、美国工业设计师协会(IDSA)、交互设计协会(IxDA)、美国环境图形艺术设计协会(SEGD)以及Adobe共同协作，旨在为美国西海岸地区的设计团体带来一个多样化、专业性的设计盛会。

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本文转载自：designboom.com，Stacy Barnes 在 IDEO.org 组织中的工作重心主要是，对我们在世界中的定位进行战略性思考，同时为该非营利组织如何尽可能高效地向客户传达设计提供可行的解决方案。她同时还担任了青少年生理健康项目的联合领导人。Stacy 早在很久之前就加入了 IDEO.org 组织，她在 IDEO 的工作范围横跨多个不同领域，其中包括时尚产业、零售产业、媒体产业，工作内容还包括品牌重新定位的娱乐活动策划以及新战略产品的开发等。她还为全球各地的出版商和零售商们设计了通讯系统和其他产品。【IDEO.org 是著名创意机构 IDEO 公司开放性资源及非盈利机构，共享、研究、社会公开资源是其主要职责之一。分享这篇采访的目的是，希望设计师、创意人等能从更多的角度思考专业问题，或许她能给你启发。】



请问最初是什么因素让您想成为一名设计师呢?

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字体设计界大概是一个容易被人忽视的领域。同大多数商业故事一样，主人公很难从开始的狭路相逢就一直白头到老。这两个传奇字体设计师有甜蜜的回忆：一起创办了设计公司，曾经为了一个小写字母“t”高度争执不下。但最后两人仍然因为版权纠纷不再惦记彼此的才华，狼狈分手。



Gotham是美国多部文艺作品里的一座虚拟城市，是纽约的别称，是当地的一家酒吧。同时，它还指一种字体。其中的字母“O”造型浑圆，各个大写字母饱满规正，而且，它带有Geometric Sans字体的简洁，却没有后者的冷漠感。据设计师托比亚斯·弗里尔-琼斯(Tobias Frere-Jones)说，它的设计灵感来自纽约港务局公交总站的标牌，字母制作充满男性气质，采用了“工程师风格的字体”。弗里尔-琼斯因2000年为《智族GQ》杂志设计的这种字体在业内广受赞。评论家们赞扬Gotham字体既有工业气质和怀旧气息，又不失“精致的现代感”。

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位于捷克布拉格Karlín区的Proti Proudu Bistro咖啡馆以“电气”为主题，完美的融合并呈现咖啡与食物。黑色电线在白色的天花和墙壁上如同电路板线路般纵横排列，汇入黑色灯壳。地面是浅色大理石地板，桌面和柜面是原色的橡木。地面上的凳子也为黑色，它们与天花上的黑色灯罩形成微妙的平衡。铭刻着座右铭“IN COFFEE WE TRUST.”的柜台里面采用了永不生锈的修饰钢板。



这间小咖啡馆由Mimosa architects 设计，他们使平面的线条生动的在立体的空间呈现，别具一番味道。（摄影：BoysPlayNice）

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Telgo 是巴西一家电讯公司，主要提供宽带互联网、专用电路和巴西戈亚斯其他七个城市的光纤有线服务，其中也包括哥亚尼亚和该地区的首都。Telgo 于2013年开始邀请位于巴西戈亚斯州的 Br/Bauen Design Group 为其进行整体品牌再设计，到2015年初项目全部完成！



Telgo 全新的品牌标识及视觉系统简约而时尚，全新的品牌标识继续沿用其品牌名称为主要设计元素，并保持其简洁、友好而易于识别的视觉效果，在这个专业技术不断发展的市场，Telgo 此次品牌升级将意味着其准备提供更好的解决方案和优质服务，经设计公司重新塑造过的新形象标志设计是独特而具有现代美学感的。

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POM POM 是位于洛杉矶时装设计师品牌，专注于时尚内衣的研发和销售。Reynolds and Reyner 受邀为其创建整个品牌视觉系统。从草图开始，到完整的呈现，经历了大约一年时间。



与时装设计师的工作总是很有趣，但绝不容易。一方面，他们清楚地知道自己想要什么。另一方面，他们有些在时装设计上的经验总会干扰品牌设计的的思路。Reynolds and Reyner 的创作思路主要从“时尚内衣”的联想着手，之后采用了不用联想就能感知的时尚色彩、和视觉符号。还为其创作了品牌口号“ Work hard, play hard”。

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上周，苹果设计副总裁 Jony Ive（乔纳森·伊夫）升任专为他设立的 CDO（首席设计官），这是苹果史上首次为职员专门设置一个全新的职位！AD110.com 找到一篇 Jony Ive 在 New Establishment Summit 峰会接受《名利场》（Vanity Fair）杂志采访，这是他为数不多的访谈之一，从中我们可以了解一些他的经历及对设计的观点。



Q=主持人；A=乔纳森·伊夫

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Yardstick Coffee 是菲律宾的一个咖啡品牌，在菲律宾拥有多家门店，Yardstick 创始人立志于创建一家全球性的咖啡品牌！Yardstick 于2013年邀请ACRE 为其创建一个全新的品牌形象，2014年该项目全部完成！



ACRE 的创作从品牌标识开始，到整体的店铺形象！该品牌标识源于菲律宾的国旗，外形形似国旗，可以自由地混合和匹配色彩，在严谨的咖啡工业感中注入活泼、调皮的色彩。而店铺的设计则来源的『车间』概念，使用鲜明的色彩让沉闷的空间活跃起来！俏皮、乐趣、轻松是ACRE 创作该作品的最高宗旨！

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横尾 忠則，被誉为日本的安迪·沃霍！1960年，24岁的横尾忠则前往东京，加入了日本广告/设计的重镇“日本设计中心”，随后与宇野喜良以及原田维夫合组工作室，由此开启了他影响日本设计、插画界的历程！

我的设计超乎所有作品，凸显个人感、日记感、故事感、历史感、神话感、前现代感、情绪感、无政府性、俗丽感、算计感、谐谑感、庆典感、咒术感、浪漫感、魔术感、残酷感、虚构感。



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本文转载自：OKAPI/博客来（访问需翻墙软件）。由日本竹尾纸业株式会社举办以「纸」为主角的「TAKEO PAPER SHOW」，自1965年起，至今已是第47届。本届展题定为「SUBTLE」，意即「纤细的，微小的」，不仅第九度委託日本中生代国际设计大师原研哉担任策展人，亦将此次展览概念与作品集结为同名出版品《SUBTLE》。

展览经过2014年5月东京、12月大坂后，第三站来到台北。藉此难得机会，OKAPI邀请原研哉与聂永真透过展览主题进行对话，谈谈他们对纸的坚持与迷恋。



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Cinta Vidal Agulló 是一位才华出众的画家、插画家，她在巴塞罗那艺术学院就读时就为被众多顶级商业品牌看中邀请合作，出生于1982年的她，16岁时开始绘画，她的天赋让她在画室里得到了极致的发挥，创作的一系列作品让人叹为观止！从2002年到今为止，她已经举行了多次个人作品展，2015年4月在巴塞罗那举办的“Gravitant/ MISCELANEA”展览更是让她在艺术界、插画界一鸣惊人！



《Gravitant》(引力)系列作品属于超现实风格的作品，作者想表现我们生活在同一个世界中，但却有各自不同的生活方式，人们内心的状态往往与他周遭的事物不相吻合。以下是来自评论界对她本次展览的评价：

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【文：Mark Wilson，译：Fast Company，图：Moving Brands】当希拉里·克林顿（Hillary Clinton）宣布参加美国2016年总统大选时，整个互联网为她的竞选Logo沸腾了。传言该Logo是由Pentagram（五星联盟）的 Michael Bierut（著名设计师，见文后注释）设计。目前对于这个Logo的解读可谓五花八门，从医院指示路标到复活节的彩蛋，意指其求真和右倾的路线。


 
我们为此找到 Moving Brands（著名品牌创作公司，见文后注释）来重新解读这位克林顿夫人竞选的新“Logo”。Moving Brands 是一家全球性质的创意公司，客户也都是AAA级别的巨擘——诸如索尼，谷歌，惠普和奈飞公司。这项工程简直是不可能完成的任务吧，按照惯例来讲，建立一个品牌耗时几年是屡见不鲜的事情，和一个客户来来回回磨合是必需的功课，而这次，他们只有五天的时间。设计工作由伦敦和三藩市的两个办公室进行协调合作。尽管时间不宽裕，但是他们还是希望创造出一个不同以往的作品——一个没有logo的政治竞选——同时为品牌塑造提供一个不同以往的窥视角度。

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Starbucks（星巴克）日前于华尔街开设了品牌第一家「快捷」（Express Format Store）咖啡店，并由星巴克内部设计团队齐力打造。较普通门店而言，「Express Format Store」可谓其「浓缩」版本，门店内没有设置任何供顾客休息的设施，唯有点餐台、收银台和咖啡制作区，旨在强化门店功能性，并达到精简目的，缔造最高效的用餐体验。当顾客走进这处仅仅 538 平方英尺的咖啡店内，服务生首先会通过平板电脑点餐、下单，之后顾客只需径直走向取餐区带走所购咖啡、食物，并离开店舖。据悉，星巴克「快捷」咖啡店计划在今年增加至 5 家，将全部位于纽约城内。



将星巴克定位为家庭和办公室之外的“第三空间”，并大力推广这种空间文化，这一定程度上成就了如今的星巴克。星巴克开设Express Format Store是考虑到位于核心 CBD 地段，顾客都是那些有办公场所的白领，这家店只有 50 平米大小，不提供休息场所，鼓励你买完了就走人。

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由荷兰 Wibo Bakker 著作的“Droom Van Helderheid Huisstijlen,Ontwerpbureaus En Modernisme in Nederland,1960-1975”被译成了繁体中文和简体中文两个版本，而两个版本由不同的设计师所设计，简体中文被命名为《真实的设计——荷兰现代主义与视觉识别》，邀请了国内知名设计师广煜进行整体的设计。而繁体版本则叫《向往清晰的梦：荷兰现代主义的设计公司和视觉识别 1960-1975》，这个名称比较贴切原著的意境，书籍设计由台湾知名设计师王志弘完成，中简、繁译者均为刘兴华。



同一本书，三种不同的设计风格，AD110.com 通过分享，希望大家用心感受，除了原作的设计有点潦草用事，我觉得中文的两个版本都还不错的，各有长处，欢迎品味！

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本文原文照搬：好奇心日报，这些“创意热店”曾经有多辉煌，如今在中国市场的境遇看起来就有多落寞。

半年前的一天， 9 名 Wieden+Kennedy 公司（以下简称 W+K）上海员工同时收到了一封邮件，被要求当天 11 点前离开公司。



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本文转载自《新视线》，AD110.com 小编觉得采访问答非常精彩，迫不及待的分享给大家 ，很真实，比那些文邹邹的自以为是艺术家的设计师真实很多，不大谈文化，不装，很喜欢！好设计师需要什么样的素质？品位 、品位 、品位 —— 王文亮

采访/撰文_2话不说 肖像及单品摄影_曾佩伦 设计_霍大大 ，王文亮 出生在中国的西北，虽然在南方生活了几十年，但身上依然透着北方汉子的豪气和笃定，他几乎每年都会从深圳驾车去西藏，曾经自驾单人单车去墨脱，走过丙察察，或独自一人漫无目的地游历各国。



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